دراسات في الشعر العماني لسعد دعبيس

فهذه الظاهرة ظاهرة تختلف فيها وجهات نظر النقاد المعاصرين، ونحتاج إلى مناقشة موضوعية، ومراجعة جادة من الشعراء والنقاد وعلماء اللغة "1" .. !

(هـ) موسيقاه: بين التراث والمعاصرة: ـ

والشاعر سعيد الصقلاوي يمتاز بطابع الاعتدال في نظرته إلى موسيقى الشعر، فهو كشاعر معاصر، لم يندفع مع الحماسة الهوجاء لشعر التفعيلة، تلك الحماسة التي وصلت بذلك الشعر إلى القوالب النثرية الجافة .. !، ولم يندفع أيضا مع التطرف التقليدي الذي يعادي شعر التفعيلة، بل وقف موقفا يميل إلى الوسطية التي تستفيد من كلا التيارين، ونستطيع أن نجد ذلك الموقف واضحا في ديوانه الأول، كما هو واضح في ديوانه الثاني، ولكنه في كلا التيارين يحافظ يحافظ على أن يكون للإيقاع الموسيقى، دوره الملموس المؤثر في أدواته التشكيلية، إنه يحافظ على موسيقى الخليل بن أحمد، ولكنه يحاول ـ أحيانا ـ تطوير بعض أوزانها، ولعل أوضح مثال لذلك التطوير المعتدل، نجده ماثلا في قصيدته " إهداء " التي جاءت على وزن (المتدارك): فأبياتها في المقطع الأول تسير رباعية التفاعيل، ما عدا البيتين الأول والأخير، فهما خماسيا التفاعيل:

لكِ وحدكِ .. أنت أغني ياحُبِّي = خمس تفعيلات

ولغيركِ. ما نظرتْ عيني = أربع تفعيلات

ولغيرك ما سمعتْ أذني = أربع تفعيلات

وبحبِّكِ .. يا شمس الكون = أربع تفعيلات

صورت الدنيا في معنى فني "2" .. ! = خمس تفعيلات

وبعد هذا المقطع تسير المقاطع التالية على نظام رباعي التفاعيل، كما في المقطع الآتي: