الموسيقى (الإيقاع) في الشعر العماني الحديث عند الاتجاه المحافظ

محكما بين المعاني والوسائل المنتقاة لإيجاد هذه الموسيقى. هذا يدلّ على الوعي في عمليّة البناء الفنّي، وعلى التّمكّن في مجال الإبداع، وعلى التّحكّم في قواعد الكتابة، وعلى فهم الرّسالة التي هم موكلون بها ـ معنى وفنّا ـ، وهم يكتبون. وقد قرأنا نماذج جيّدة في هذا المجال. وسجّلنا ضعفا في بعضها؛ بسبب التّكلّف الذي ظهر عليها، أو العجز عن بناء عمل فنّي من الموسيقى، التي هي جزء مهمّ في الكتابة الشّعريّة.

إنَّ الشّعر العماني المحافظ أسهم إسهاما مهمّا في دفع عجلة الإبداع خطوات إلى الأمام، أو ـ على الأقل ـ كان مرحلة مهّدت الطّريق للتّجديد، وذلك بتغيير ـ ولو كان بسيطا ـ في أسلوب الكتابة، وتنميّة المعجم الشّعري، الذي ساعد على تطوير الصّورة الشّعريّة، وتطويع الإيقاع لتلبيّة مشاعر الشّعراء، حتّى تبرز.

كان الاهتمام بتوفير الموسيقى في أشعار الشّعراء بارزا، إلى حدّ التّكلّف أحيانا. لذا حرص شعراء الاتّجاه المحافظ على التفنّن في توفيرها فيما يكتبون، بتعديد مصادرها، والتّنويع في مظاهرها، وكان للإيقاع حظّ كبير في هذا المجال. وقد حالفهم الحظّ أحيانا، وخالفهم التّوفيق مرّات.

--------------------

الهوامش

1 - مصطفى عبد اللّطيف السّحرتي، الشّعر المعاصر على ضوء النّقد الحديثـ ط2، مطبوعات تهامة، جدّة، المملكة العربيّة السّعوديّة، سنة 1404هـ/1984م، ص: 113. ينظر أيضا ص: 107.

2 - الدّكتور محمّد ناصر بوحجام، أثر القرآن في الشّعر الجزائري الحديث، ج2، المطبعة العربية، غرداية، الجزائر، 1992م، ص: 344.

3 - الشّعر المعاصر على ضوء النّقد الحديث، ص: 107.

4 - الدّكتور عليّ عليّ صبح، البناء الفنّي للصّورة الأدبيّة في الشّعر، ط2، المكتبة الأزهريّة للتّراث، سنة 1416هـ/ 1996م، ص: 258.

5 - ديوان أبي مسلم ناصر بن عديّم الرّواحي العماني، تحقيق وتدقيق عبد الرّحمن الخزندار، مطابع دار المختار، 1406هـ/ 1986م، ص: 302.

6 - المصدر السّابق، ص: 400 - 401.

7 - البناء الفنّي للصّورة الأدبيّة في الشّعر، ط2، ص: 244.

8 - ديوان ابن شيخان السّالمي، ط2، جمع محمد بن عبد الله السّالمي، مراجعة الدّكتور عبد السّتّار أبو غدّة، نشر المجموعة الصّحفية للدّراسات والنّشر، القاهرة، جمهورية مصر العربية، 1416هـ/ 1995م، ص: 34، 35.

9 - المصدر السّابق، ص: 47.